中國經(jīng)濟新聞聯(lián)播6月29日哈爾濱電（尹景羽 記者朱淑英）2020年端午節(jié)剛過，6月28日上班打開電腦，一行醒目的標題刺痛了我的心：“著名電影表演藝術(shù)家于藍在北京中日友好醫(yī)院逝世。就在6月3日，于藍剛剛度過了她的100歲（虛歲）生日?！?/p>

于藍的小兒子，著名導(dǎo)演田壯壯在朋友圈寫道：“媽媽走了，現(xiàn)在你的感官不再起作用，你的心獨立，赤裸，清明且處于當下，你以前從未經(jīng)歷過，現(xiàn)在經(jīng)歷的一切，這即是佛。”

我不知道什么是佛，但我信奉“酒肉穿腸過，佛祖心中留”這句看似玩笑的話。我敬仰誰，誰就是我心中的佛祖。

刻骨銘心《繡紅旗》

我平生最喜歡唱的歌就是《繡紅旗》，無論在什么場合，讓我唱歌，我首先唱《繡紅旗》。盡管唱了無數(shù)遍，但每次唱的時候，總是心頭一熱，眼窩潮濕。因為我上初中時，學(xué)的第一首歌就是《繡紅旗》。當時教我們的美女老師是剛從哈師大畢業(yè)不久的新老師呂淑珍。她在教我們唱這首歌之前，含淚講述了江姐在歌樂山渣滓洞集中營里，和獄中的姐妹，伴隨著解放軍解放重慶的隆隆炮聲，用堅貞的愛和革命的激情，用一針一線在被面上繡紅旗的方式，來慶賀她們追求的理想，終于實現(xiàn)的幸福時刻。幾天后，江姐等一批革命者就被敵人殘酷地殺害了。她們犧牲在黎明前，永遠也看不到新中國的誕生和高高飄揚的五星紅旗了。呂淑珍老師流淚教會了我們這首歌，這場景讓我刻骨銘心，江姐成了我心中的敬仰的佛。

資深記者尹景羽（右）與著名電影表演藝術(shù)家于藍（左）合影

意外見“真佛”

大約是6年前，在一個節(jié)目錄制現(xiàn)場上，我意外地見到了在電影《烈火中永生》中江姐的扮演者、著名電影表演藝術(shù)家于藍。我喜出望外，但也有一絲遺憾，老人家滿頭白發(fā)，又因為下放勞動中從屋頂摔下，面部神經(jīng)受損，與女英雄已經(jīng)很遠了。但這不影響我對于藍老師的崇敬。我先是征得她的同意，與她拍了幾張合影，之后坐在她身邊，我以記者的敏感，抓住機遇和她聊了起來。

我作為一個老新聞工作者，早就知道于藍曾任中國電影家協(xié)會副主席，中國兒童少年電影學(xué)會會長，中國兒童電影制片廠廠長，還是很多屆全國政協(xié)委員。但面對這位著名的老藝術(shù)家，讓我意外的是于藍老師非常溫婉可親，對我這個后輩，一點架子也沒有，她就像嘮家常，回答我的提問。后來我們成了老鄉(xiāng)，更多了幾分親切。我父輩生在遼寧寬甸，于藍老師1921年出生于遼寧省岫巖滿族自治縣，1931年，“九一八”事變發(fā)生后，于藍一家逃難到關(guān)內(nèi)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)到北平。1938年，原名“于佩文”被改為“于藍”之后，跟十多個革命青年一起步行了幾千公里來到延安，進入了抗日軍政大學(xué)學(xué)習，隨后進入魯迅藝術(shù)劇團，成為了一名話劇演員。1939年，她在抗日軍政大學(xué)加入中國共產(chǎn)黨。她的入黨時間，和江竹筠同一年。

我給她哼唱了幾句《繡紅旗》，他稱贊我唱得有味、有情。她說現(xiàn)在不少年輕人嗓子好，但對歌曲的理解不深，沒有把感情表達出來，感染力不夠。

把江姐搬上銀幕“第一人”

從《烈火中永生》中的江姐，到《革命家庭》中的周蓮，于藍塑造了中國電影中一系列革命婦女的典型形象，尤其是對“江姐”的演繹讓她達到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說，于藍就是江姐的代名詞。

于藍老師告訴我，電影中江姐繡紅旗的場景已經(jīng)作為一個經(jīng)典。但很少有人知道，江姐這個人物形象是她第一個發(fā)現(xiàn)并把她搬上了銀幕的。那是1961年，于藍老師生病住院時，在病床上翻看小說《紅巖》，她被里面的人物形象深深打動了。當時他就覺得，她有責任，通過努力，把江姐搬上銀幕。因為她和江姐有共同的經(jīng)歷。

在隨后的幾年中，于藍老師多次去北戴河、重慶、成都、貴州進行調(diào)查，采訪了《紅巖》的作者和江姐生前的戰(zhàn)友，留下了30多萬字的筆記。一開始是她和導(dǎo)演歐陽紅英決定共同改編拍攝這部戲的，后來張水華導(dǎo)演打來電話也要導(dǎo)這部片子?？紤]到張水華經(jīng)驗豐富，于藍就同意了，三個人組成了核心小組。

周總理盛贊“革命母親”

《烈火中永生》這部電影是1964年拍攝完成的，由于傷病的原因，于藍再也沒有在銀幕上出現(xiàn)過，這部電影成了于藍的最后一部作品。那場戲帶給她的遺憾也成為于藍心中永遠解不開的一個情結(jié)。而同樣讓于藍難忘的是，當年周總理在審看完樣片之后，對這部戲的肯定。

于藍老師回憶說：周總理很高興，說這個戲還是不錯的，那么叫什么名字呢，叫《江姐》吧！我首先就說，江姐不是惟一的，他說對，然后別的人也說了，還有許云峰。這時，我想到，葉挺詩歌《囚歌》中的一句詩：“我應(yīng)該在烈火和熱血中得到永生，”這個片名最后由周恩來總理拍板決定，郭沫若題字。

于藍老師還提到，電影《革命家庭》中，她扮演的“革命母親”，也得到了周總理的表揚。那是1961年，在香山舉行了一次有關(guān)電影方面的會議，周總理來到了現(xiàn)場，一眼就認出了這位《革命家庭》中的媽媽，上前親切握著于藍的手，當著眾人說道:“你演了個好媽媽！”于藍老師深情地回憶道:“周總理說的這句話可是一語雙關(guān)，分量很重?！比绻私狻陡锩彝ァ烦鰻t背景的人或許能解其中含義。因為康生認為，這部影片是突出個人，是在為錯誤路線樹碑立傳。關(guān)鍵時刻，著名劇作家夏衍也據(jù)理力爭。影片上映后受到廣泛好評，于藍也一舉成名，在1961年莫斯科國際電影節(jié)上榮獲“最佳女演員獎”。周總理當然知道這段曲折的經(jīng)歷，對這部影片自然也更加珍愛。

百歲藝術(shù)家留下的遺憾

話又回到江姐，于藍老師說，塑造江姐的形象，并不是因為自己的演技多么高明，而是因為有深厚的生活積淀。但這部片子最大的遺憾是，受當時社會“極左”思潮的影響，江姐有血有肉的那一面，沒有表現(xiàn)出來，該哭的時候沒敢哭——在演江姐得知丈夫犧牲的那場戲時，她本應(yīng)該痛哭出來的，共產(chǎn)黨人，也不是鐵打的。但是由于當時有人認為“不能帶著眼淚去革命”，于藍當時強忍淚水，沒能淋漓盡致地把江姐溫情的一面展現(xiàn)給觀眾。那場戲演完之后，于藍腦子里一直縈繞著當時的場景。她當時入戲很深，心里老是想著，江姐剛剛失去丈夫，面對如同自己母親一樣的雙槍老太婆，“感情一定會發(fā)泄的，眼淚怎么能忍住呢？哭出來會更真實更可信一些。”而這個遺憾，在她往后余生接受各種采訪的時候，都常有提及，可見在她的藝術(shù)生涯中，留下了抹不去的印痕。

老人走了，留下了永遠的遺憾，但這絲毫不影響她在電影界、在觀眾心目中的“佛祖”地位。

?

?