田洪波，小小說(shuō)作家，黑龍江雞西人，黑龍江作家協(xié)會(huì)會(huì)員，鄭州小小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)員。當(dāng)選“新世紀(jì)小小說(shuō)風(fēng)云人物榜明日之星”。
田洪波的小小說(shuō)創(chuàng)作題材主要分三大類，一是寫東北本土風(fēng)物人情的，代表作有《請(qǐng)叫我麥子》《冷面斬》等；二是寫知青生活的，代表作有《小上海1972》《我的遙遠(yuǎn)的杭州》等；三是寫童年記憶的，代表作有《馬然的理想》《恍惚》等，筆下情感充沛，寫法上大開(kāi)大合，形成足夠大的氣場(chǎng)，讓讀者欲罷不能。第七屆小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)對(duì)田洪波參評(píng)作品的授獎(jiǎng)詞是:田洪波的小小說(shuō)始終流淌著黑土地的血液，散發(fā)出濃濃的地域性和民族性特征。構(gòu)思或巧妙或拙樸，出手不凡，質(zhì)量整齊，言情狀物自如嫻熟。在開(kāi)掘作品內(nèi)涵上，表達(dá)了對(duì)日常生存中溫暖人性的高度尊重，讓我們看到了一個(gè)具有人道主義素質(zhì)的作家，正在用他的小小說(shuō)，為那些善良百姓平凡的生命，尋找光明和人性救贖。
《小上海1972》是一篇讓人讀過(guò)之后難以忘懷的作品。寫知青小上海的“摳”：他摳的是自己，瘦得幾乎沒(méi)了人樣，仍然一分錢掰成兩半花，省下錢和口糧，寶貝似的寄給遠(yuǎn)在上海重病在身的父母。小上海的孝是至孝，大孝，是深入骨髓的愛(ài)。當(dāng)小上海千里迢迢省親歸來(lái),抱著父母的骨灰盒返回農(nóng)場(chǎng)看到連隊(duì)?wèi)?zhàn)友時(shí)，他嘴唇顫抖著一下癱在了地上。這一經(jīng)典細(xì)節(jié)像一幅浮雕刻在了讀者心上，讓我們的心跟著顫抖，跟著流淚，也讓我們一下子記住了作者田洪波。
知青戰(zhàn)友們?yōu)樗苍崂先藭r(shí)淚雨紛飛的場(chǎng)面，昭示了在那個(gè)特殊年代人間蘊(yùn)藏的大愛(ài)。多年來(lái)，我們一直呼喚文學(xué)創(chuàng)作要回到現(xiàn)實(shí)的底層，回到生命的存在，回到文化的關(guān)照，回到悲憫的情懷。透過(guò)《小上海1972》，我們看到了人性的暖意。在下葬那天，連隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)悲愴地對(duì)大家說(shuō)：“知道嗎？許鳴久其實(shí)不是二老的親生兒子。他是小時(shí)候在車站被撿破爛的老人家抱回去的?！边@篇小小說(shuō)所昭示的人性厚度和藝術(shù)成就，可稱得上是田洪波的代表性作品。
?《坐著火車去敦煌》寫得恣肆流暢，一氣哈成。它是另一種關(guān)于人性沉淪的救贖。故事發(fā)生在當(dāng)代，小說(shuō)的女主角是一個(gè)沉迷于網(wǎng)戀的“問(wèn)題少女”。她的媽媽，一個(gè)事業(yè)型的單身母親為了挽救女兒，想盡了一切辦法仍然不能讓她戒除網(wǎng)癮，只好半強(qiáng)制性地命令女兒出門旅游，離開(kāi)電腦網(wǎng)絡(luò)，讓她了解祖國(guó)的大好河山、歷史文化的魅力，知道網(wǎng)絡(luò)之外的真實(shí)世界多精彩，并派了一個(gè)年輕的小伙子，業(yè)務(wù)骨干林志玄專程陪同。
作品描寫的是在火車上發(fā)生的故事。在這里，作者田洪波充分展示了他塑造人物性格的能力，把一個(gè)具有青春叛逆意識(shí)、深受網(wǎng)絡(luò)影響的女孩子寫得形神畢現(xiàn)，入木三分。最后關(guān)頭，男主角林志玄表現(xiàn)出了優(yōu)秀青年的本色，他知道對(duì)這樣刁蠻聰明的女孩子再勸也沒(méi)有用，只有猛擊一掌才能把她驚醒。于是在月臺(tái)上，一臉怒容的林志玄正色教訓(xùn)這個(gè)癡迷網(wǎng)絡(luò)的少女：“你鬧夠了沒(méi)有？別以為這個(gè)世界上就你是太陽(yáng)，大家都得圍著你轉(zhuǎn)！為了幫你戒除網(wǎng)癮，你知道你媽媽不得不推遲一個(gè)商務(wù)談判，并讓我這個(gè)業(yè)務(wù)骨干抽出身來(lái)，專程陪你勸你，為的就是不讓你再走那條路，患上自閉癥！……”這番沉甸甸的話終于讓少女流下了眼淚，其實(shí)她的心是虛弱而敏感的，游戲人生只是網(wǎng)絡(luò)中毒帶來(lái)的病態(tài)表象。最后林志玄道出了自己的隱痛，他也曾經(jīng)和她得的是一種病，深知其中的危害和對(duì)正常人情人性的摧殘。這一筆異常遒勁，現(xiàn)身說(shuō)法才更有說(shuō)服力。
在現(xiàn)代社會(huì)，有多少青少年沉迷網(wǎng)絡(luò)不可自拔，就像一棵正在發(fā)育的小樹變得扭曲，讓多少家長(zhǎng)深陷在自責(zé)和痛苦之中，這是現(xiàn)代文明和高科技帶來(lái)的另一種異化，就像有人預(yù)言的未來(lái)機(jī)器人，將會(huì)真正將人類置于萬(wàn)劫不復(fù)之地一樣，這是個(gè)嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題。以迅捷反映現(xiàn)實(shí)生活、針砭時(shí)弊的小小說(shuō)對(duì)此不能沉默，必須發(fā)出自己的聲音，這是一個(gè)有社會(huì)良知的作家不能回避的責(zé)任。與新聞迥然有別，文學(xué)的切入點(diǎn)是人性，著眼點(diǎn)是人物形象的塑造。在《坐著火車去敦煌》里，通過(guò)兩個(gè)生動(dòng)鮮活的人物，確立了重新發(fā)現(xiàn)以及重新建構(gòu)的作品題旨，使得這篇小小說(shuō)有振聾發(fā)聵的現(xiàn)實(shí)意義，成為眾多書刊爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載的優(yōu)秀范本。
這世間最難測(cè)量的是人心，最復(fù)雜的是人性，最棘手的莫過(guò)于與錢交易。人類社會(huì)進(jìn)入商品社會(huì)之后，錢就成了橫亙?cè)谌伺c人之間的一堵墻，一道坎兒，經(jīng)得住考驗(yàn)的，享受金錢帶來(lái)的快樂(lè)，經(jīng)不住考驗(yàn)的，丟掉性命或人格受損。錢是一把尺，能量出人與人的距離，錢是一桿秤，會(huì)稱出友情的份量，也會(huì)帶來(lái)誤會(huì)和意想不到的傷害。于是親人為之反目，朋友為之參商，這樣的事，在我們生活中屢見(jiàn)不鮮。有人慨嘆，金錢不是萬(wàn)能的，但沒(méi)有錢是萬(wàn)萬(wàn)不能的，也有人在歌曲里唱：錢哪，誘人的鈔票，你是一把殺人不見(jiàn)血的刀。田洪波的《兩先生》寫的就是關(guān)于錢的故事。
?很多年前曾在刊物上編發(fā)過(guò)東北作家趙冬的一篇叫《教父》的作品，大意是兩位親密無(wú)間的老朋友，因一件狐皮大衣的不翼而飛又失而復(fù)得讓友情蒙塵，錯(cuò)者無(wú)顏相見(jiàn)，而對(duì)者直至臨終還在自責(zé)：為了一件狐皮大衣，竟傷害了一位老朋友，罪過(guò)，不值。田洪波的《兩先生》與趙冬的《教父》相比，頓感有異曲同工之妙。前者為一物件，后者為的是阿堵物。作者圍繞這一個(gè)“錢”字做文章，明寫兩先生的借錢還錢，暗喻兩先生的為人處世，復(fù)雜難言的人際關(guān)系，欲說(shuō)還休的人生況味，蘊(yùn)含其中。
兩位主人公袁先生和婁先生，皆是頗為清高的知識(shí)分子，是中小學(xué)的老師，又有共同的志趣愛(ài)好，月下小酌，攜手同游，你來(lái)我往，友情不是一般深厚。袁先生投資遇到難處時(shí)，婁先生毫不猶豫出手相助。這樣的綿長(zhǎng)而深摯的友情，最終卻敗在一萬(wàn)塊錢和一張欠條上。借款人袁先生借六萬(wàn)還五萬(wàn)，出借人婁先生無(wú)奈中拿出曾百般輕視的借條，白紙黑字，證據(jù)確鑿。錢最后要回來(lái)了，卻永遠(yuǎn)的失去了一位朋友。最后只能頻頻嘆息：錢的味道真是不好聞啊，臭哄哄、酸嘰嘰的。太不招人待見(jiàn)了。
其實(shí)錯(cuò)的不是錢，是人。復(fù)雜的不是錢的問(wèn)題，是人的心緒。借錢還錢，天經(jīng)地義，親兄弟，明算賬，自古有之。有借條，有數(shù)目，原本簡(jiǎn)單的一件事，被各懷心事的兩位先生弄復(fù)雜了。一個(gè)不知是真健忘還是假糊涂，另一個(gè)不曉得是真信任還是假客套，反正是機(jī)關(guān)算盡，一談到錢數(shù)再也親熱不起來(lái)了。似乎成也金錢，敗也金錢，其實(shí)真正作祟的與錢何干。借錢還錢的事掰扯清了，袁先生與婁先生兩個(gè)人物形象也在紙上活起來(lái)。作家在不動(dòng)聲色的敘述中，對(duì)二人不置褒貶，卻給讀者留下了難以名狀的思索空間。田洪波在創(chuàng)作《兩先生》時(shí)，筆下格外溫柔，似乎小心翼翼，不愿給人物貼標(biāo)簽，不讓人物臉譜化，更不忍心讓兩先生的錯(cuò)失再雪上加霜，顯示出對(duì)“先生們”的惋惜與尊重。在此意義上說(shuō)，作家的寫作趣味，也是人性的悸動(dòng)。
?《假小子的手》是田洪波童年記憶系列小小說(shuō)中的一篇。作家需要一雙慧眼，從平凡的世界里發(fā)現(xiàn)最細(xì)微的美好，往往最細(xì)微的東西最能打動(dòng)人。假小子當(dāng)然是個(gè)女性，貌不驚人，嗓門很大。當(dāng)個(gè)電影院的檢票員，認(rèn)真負(fù)責(zé)到了極端的地步，讓想逃票看電影的淘氣小鬼們躲避不及。就是這樣一個(gè)粗線條的年輕女人，作者卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)到的美的“點(diǎn)”，她撕票時(shí)，會(huì)露出一雙漂亮白皙的小手。
手是人類的第二表情，一雙美麗的女性小手是大自然的杰作。優(yōu)秀的畫家都知道畫手不易。在這篇小小說(shuō)里，假小子的這雙手出現(xiàn)了四次：第一次是她揮手示意觀眾進(jìn)電影院時(shí)，有人情不自禁地說(shuō)：媽呀！小手挺白！第二次是揮手教訓(xùn)一個(gè)撒野的淘氣包；第三次是在電影院里突發(fā)火災(zāi)的危急關(guān)頭，她疏散觀眾時(shí)狠狠扇了一個(gè)造成擁堵的大人的耳光；最后一次出現(xiàn)是個(gè)觸目驚心的悲劇——在清理電影院廢墟時(shí)，人們看到了殘?jiān)珨啾谥新冻龅囊浑p小手，那是一雙焦黑的手，她是為了救最后兩個(gè)孩子被房梁砸倒的?，F(xiàn)場(chǎng)的人一片哭聲，而作為讀者的我們也不禁淚眼朦朧。這篇小小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)的女主角的手，是藝術(shù)焦點(diǎn)——許多出色的文學(xué)作品都有這么一個(gè)藝術(shù)焦點(diǎn)，藝術(shù)焦點(diǎn)就是某種特定的審美觀照，它聚焦在一起并散發(fā)出光輝，能夠在瞬間照亮全篇。
田洪波的藝術(shù)追求是明確的。《馬然的理想》所塑造的主人公，從小就期待有一天，能用自己的素描畫遍全中國(guó)！只因家境貧寒，終無(wú)大成，以至長(zhǎng)大下崗了，“他擺起了地?cái)偅瑢ｉT經(jīng)營(yíng)小人書等一類舊書?！?寫一個(gè)人浸潤(rùn)在骨子里的興趣或者選擇，竟是多么強(qiáng)大和頑強(qiáng)！《請(qǐng)叫我麥子》的主人公，同樣是兒時(shí)命運(yùn)多舛，因鄉(xiāng)鄰接濟(jì)才免于輟學(xué)，長(zhǎng)大外出創(chuàng)業(yè)成了知名企業(yè)家，可當(dāng)他衣錦還鄉(xiāng)想投資修水庫(kù)、修路回報(bào)故鄉(xiāng)時(shí)，鄉(xiāng)鄰卻待他客氣有加，一聲聲“麥總”，形同客人，讓他嘆息濃郁的鄉(xiāng)愁再也無(wú)法留住。直到離開(kāi)故鄉(xiāng)的那一刻，村支書一聲“麥……麥子！徐文廣搓著手，真的要走嗎？你叫我什么？麥子眼里突然涌上一絲淚花?！辈湃鐗?mèng)初醒。還有《高價(jià)韭菜》《桃花朵朵》《恍惚》等小小說(shuō)都可圈可點(diǎn)。假若田洪波早期的某些作品在構(gòu)思上或個(gè)別細(xì)節(jié)處理上尚不夠嚴(yán)謹(jǐn)，顯得稍有瑕疵的話，那么現(xiàn)在已有了長(zhǎng)足進(jìn)步，我們已很難再?gòu)乃男伦髦校x出那些明顯的破綻了。這種寫作質(zhì)地上的提升，毫無(wú)疑問(wèn)將是一種由習(xí)作到真正意義上寫作的成熟標(biāo)志。
?一篇作品要給人積極向上的力量。對(duì)于一個(gè)“會(huì)寫”的小小說(shuō)老手，即便是諷刺鞭笞類型的素材，也可以打磨成勵(lì)志感人的篇章。問(wèn)題不在于去刻意改變什么，而是能選取一個(gè)恰當(dāng)?shù)慕嵌龋宫F(xiàn)一個(gè)不同尋常的時(shí)機(jī)。田洪波的《下鄉(xiāng)去》通過(guò)娘令人不解的舉動(dòng)，把人浮于事的失職調(diào)和成一種家人間的關(guān)愛(ài)和內(nèi)疚，順著這條線索，最終迎來(lái)一個(gè)徹底重塑自我的契機(jī)。這種國(guó)事家事明暗兩條線索絞纏式的講述，用內(nèi)在的溫暖驅(qū)散外在行為上的令人不齒。其實(shí)寫作目的不在于“懲處”或是“嘲諷”某種行為或是某類人，而是要幫著人物再次找回自我。文學(xué)的目的不是做劊子手，而是要成為一副慰藉心靈提升自我的精神良藥。勸善或是向善即便不是創(chuàng)作的初始目的，但也應(yīng)是一篇作品有擔(dān)當(dāng)?shù)淖罱K歸途。
令人動(dòng)容的是至誠(chéng)。田洪波小小說(shuō)《夜深沉》中的琴師如此，情節(jié)內(nèi)的敘述人“我”亦是如此。這兩種不同的情感因?yàn)橐话丫┖靡猿尸F(xiàn)，一明一暗，一個(gè)廣為人知，一個(gè)獨(dú)自輾轉(zhuǎn)反側(cè)。對(duì)于一項(xiàng)技藝癡迷到如此地步，常人難以理解；一份不為人知的感情付出到這般程度，局外人亦不容易體會(huì)。然而“我”情感上的熾熱和持久，未免不是琴師對(duì)于技藝癡迷的注腳；而琴師對(duì)于技藝的深情里的超然，何嘗又不是對(duì)于“我”內(nèi)在情感選擇上的最好解讀。兩者間的這種互相參照和映襯，使得彼此成為了一個(gè)遠(yuǎn)在天涯之遙，又近在讀者面前的曠古知音。這樣的人生也許是幸也許是不幸，但幸與不幸都已經(jīng)無(wú)足輕重，因?yàn)檫@些都是人物因一個(gè)“誠(chéng)”字做出的追求。
民間散兵游勇式的小小說(shuō)寫作者們，數(shù)年來(lái)除了參加一些筆會(huì)活動(dòng)外，已習(xí)慣時(shí)常出沒(méi)于網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行讀寫交流——網(wǎng)絡(luò)信息量大，有著實(shí)用性極強(qiáng)的參照系，如果留心，它可以為一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者帶來(lái)隨時(shí)可以攝取的相關(guān)營(yíng)養(yǎng)。當(dāng)然，它也需要熱心人提供日常的公益性服務(wù)。田洪波當(dāng)年在他主持的小小說(shuō)作家網(wǎng)的板塊里，經(jīng)常性地貼一些經(jīng)典作品并帶頭暢談自己的得失體會(huì)，尋覓一些有見(jiàn)地的理論觀點(diǎn)，供網(wǎng)友們研習(xí)參考。有時(shí)還敢于仗義執(zhí)言，為某些不平主持公道，因而贏得不少文友稱道。
田洪波多年在一座城市的宣傳文化戰(zhàn)線工作，并擔(dān)任相應(yīng)的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，這種崗位的閱歷和視野，使人練就了勤于觀察思考的習(xí)慣，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作多有反哺作用。他說(shuō)，性格決定了我是個(gè)善于反思的人，愿意不斷審視自己的生活，做多種創(chuàng)作方法的嘗試和調(diào)節(jié)。人都是有表達(dá)欲望的，我的寫作就是我表達(dá)思想的方式，作品就是我內(nèi)心深處的自然流露。寫小小說(shuō)，我注重立意和藝術(shù)質(zhì)地，因?yàn)槲淖植辉陂L(zhǎng)短，在于它是否蘊(yùn)藏著思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和生存智慧。
作者簡(jiǎn)介：
楊曉敏，豫北獲嘉人，當(dāng)代作家、評(píng)論家、小小說(shuō)文體倡導(dǎo)者。著述《當(dāng)代小小說(shuō)作家百家論》《小小說(shuō)是平民藝術(shù)》等8部，編纂《中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)大系》、年選本、精華本等圖書400余卷。
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