中經(jīng)聯(lián)播訊（李學(xué)坤）在黑龍江廣袤的黑土地上，冰雪與文脈交織滋養(yǎng)出獨(dú)特的藝術(shù)氣象，書畫家石正軍便是這片土地孕育的藝術(shù)守望者。他以篆隸為骨、水墨為魂，將金石氣息融入山水草木，用數(shù)十年堅守走出了一條"以書入畫、兼容并蓄"的藝術(shù)之路，更以藝術(shù)為橋，讓東北冰雪文化走向更廣闊的天地。

1968年，石正軍出生于黑龍江龍江縣的農(nóng)村，14歲輟學(xué)跟著父親做豆腐的經(jīng)歷，成為他人生中最深刻的底色。寒冬臘月里，凍得像盔甲般的衣服、焦油煙熏下的黝黑面龐，與他后來筆下清雅的筆墨形成奇妙呼應(yīng)。"只有咧嘴笑時露出的牙齒、轉(zhuǎn)眼珠時露出的眼仁是白的"，這段艱辛歲月磨礪出他堅韌的品性，也讓黑土地的質(zhì)樸與厚重深深烙印在他的藝術(shù)基因中。幸得小學(xué)校長點(diǎn)撥，他重拾學(xué)業(yè)，而初中時用塑料牙刷柄刻"手戳"的愛好，竟成為他藝術(shù)生涯的起點(diǎn)。

大學(xué)期間，為克服自卑心理，石正軍深耕篆刻藝術(shù)，1990年憑借一幅篆刻作品在哈爾濱"冬運(yùn)杯"大賽中斬獲三等獎，從此在藝術(shù)領(lǐng)域嶄露頭角。機(jī)緣巧合下，他通過戀人結(jié)識篆刻名家，在"光練篆刻不練書法不行"的指點(diǎn)下，開啟了篆書、隸書的系統(tǒng)研習(xí)，確立了"金石大篆""簡帛古隸""魏晉意趣"的審美取向。此后二十余年，他在哈藥集團(tuán)從銷售員做到銷售總監(jiān)，卻始終筆耕不輟，將工作之余的所有時間投入書畫篆刻，作品屢次在國家級、省級展會中獲獎，被多家專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

 2013年，石正軍調(diào)入黑龍江省書法家協(xié)會，正式踏上專業(yè)藝術(shù)道路。他深諳"書畫同源"之道，將數(shù)十年書法修養(yǎng)無縫融入繪畫創(chuàng)作，形成了獨(dú)具辨識度的藝術(shù)風(fēng)格。其書法以漢碑、石鼓為骨，簡帛為趣，篆隸古拙大氣、渾厚蒼茫；篆刻以漢印、古璽為宗，書印風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一；繪畫則擅長大寫意山水、冰雪畫及梅蘭竹菊，干、濕、濃、淡、焦的墨法在筆下靈活轉(zhuǎn)換，讓作品既飽含金石氣息，又兼具水墨酣暢之美。哈爾濱學(xué)院教授王斌評價其山水畫"大開大合，充滿力量，渾厚華滋，重疊而有序"，恰是對這種藝術(shù)特質(zhì)的精準(zhǔn)概括。

作為從黑土地走出的藝術(shù)家，石正軍始終扎根地域文化土壤。他早年師從冰雪山水畫家于志學(xué)，卻不囿于成法，將書法用線與金石氣息融入冰雪表現(xiàn)，形成了有別于傳統(tǒng)的冰雪畫技法。亞冬會期間，他創(chuàng)作《興安人家》《朦朧霧凇》等作品，以黑白灰三色勾勒霧凇晶瑩之美，用靜謐的農(nóng)家小院展現(xiàn)大興安嶺的原始與淳樸，讓冰雪文化通過藝術(shù)形式傳遞給亞洲賓朋。除了個人創(chuàng)作，他還牽頭組織第五屆"華德杯"全國專業(yè)冰雕藝術(shù)展、2025全國青少年冰雪畫藝術(shù)展，讓更多人感受冰雪藝術(shù)的魅力。

如今的石正軍身兼中國美術(shù)家協(xié)會理事、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會駐會副主席兼秘書長等多重職務(wù)，既是藝術(shù)創(chuàng)作者，也是文化傳播者。2012年，他的書法作品在韓國首爾展出，香港《大公報》整版報道，韓國書界泰斗呂元九盛贊其"基礎(chǔ)雄厚，韻味十足"；李鐵映首長在筆會中也曾連連夸獎其書法"寫得好"。面對榮譽(yù)，他始終保持謙遜，將更多精力投入藝術(shù)傳承與文化推廣。

從農(nóng)村豆腐坊到藝術(shù)殿堂，從篆刻"手戳"到冰雪丹青，石正軍的藝術(shù)人生始終與黑土地緊密相連。他用筆墨凝鑄金石之氣，用丹青書寫性靈之美，既傳承著中國書畫的文脈精髓，又開拓著地域藝術(shù)的獨(dú)特表達(dá)。正如他筆下的冰雪山水，既有寒冬的清冽，更有生命的溫度，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融中，書寫著一位當(dāng)代書畫家的使命與擔(dān)當(dāng)。